* 1896 -11-2828.11.1896 Stryj/Ostgalizien (heute UA), † --zw. 1943/44 bei Krosno/PL. Komponist, Musikkritiker. Sohn eines Kaufmanns, absolvierte das Gymnasium in Stryj; inskribierte an der Univ. Wien zuerst Rechts- und Staatswissenschaft (1914–16); 1916–18 diente er im österreichischen, 1918–20 freiwillig im polnischen Heer. Ab 1920 setzte er seine Studien fort: Musikwissenschaft in Wien (Dr. phil. 1923); außerdem studierte er Klavier bei Vilem Kurz (Brünn), Komposition bei J. B. Foerster (Prag), Kapellmeisterkurs bei Ludwig Kaiser; war als Solokorrepetitor und Chordirigent am Wiener Burgtheater tätig. 1928 übernahm er eine Theorie- und Kompositionsklasse am Konservatorium des Polnischen Musikvereins in Lemberg (L’viv/UA), dort blieb er bis zum Ausbruch des sowjetisch-deutschen Krieges (1941). 1930–37 war er Chefredakteur der volkstümlichen musikalischen Monatsschrift Orkiestra, 1936/37 der Monatsschrift Echo. Er war ständiger Musikrezensent der Lemberger Tageszeitung Exspress Wieczorny, schrieb aber auch zahlreiche Artikel für Musik- und Kunstzeitschriften wie Muzyka, Lwowskie Wiadomosci Literacki i Muzyczne u. a. Ende der 1920er Jahre bildete sich die Sekcija miendzynarodowego towarzystwa muzyki wspolczesnej [L’viver Sektion der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik (IGNM)]. 1934 war K. Mitglied der internationalen Jury. Seine Werke wurden wiederholt auf den Musikfestivals der IGNM (1931, 1933, 1938) aufgeführt. Als Jude musste er sich 1941–43 verstecken. Von Ojcow oder Wieliczka, der Stätte seines letzten Aufenthaltes, wurde er verschleppt und 1943 oder 1944 getötet.

K. gilt als erster galizischer Expressionist und erster Komponist in Polen, der die Neue Wiener Schule vertrat und A. Schönbergs Reihentechnik (Zwölftontechnik) anwendete. Seine Stilentwicklung führte von einer nachromantischen Musiksprache zur dodekaphonischen Technik. 1926 verwendete er zum ersten Mal die neue Technik in Musique de balett (15 Variationen), die nur ein Jahr nach der ersten Zwölftonkomposition von Schönberg erschien. K. schickte sie an Schönberg mit einer Widmung und erhielt von diesem eine positive Reaktion. K. verwendete zwar die Reihe als Material für den motivischen Aufbau, aber nicht als Dogma. Er war vielleicht der Erste, der in Zwölftonkompositionen Folklorequellen benutzte (Musique quasi una sonata op. 8). Seine polyphonische Schreibweise verband er mit einem feinen Empfinden für klangliche Koloristik und neoklassizistische Formen (Streichtrio op. 10, Händeliana, 30 Variationen auf G. F. Händels Passacaglia-Thema für Orchester). K.s Zwölftonwerke fanden in Polen in den 1920/30er Jahren nur kühle Aufnahme, dagegen waren sie in den westeuropäischen Zentren bekannt und wurden von russisch-sowjetischen Musikern auf dem Komponistenkongress in Kiew 1939 unterstützt.

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