Bezeichnet einerseits sowohl einen Tanz- als auch einen Liedtypus, die sich beide im Sinne eines „Markenartikels“ auf Tirol als gedachtes Ursprungsland beziehen, andererseits auch Sängerinnen, die diesen Liedtypus pflegen. Als Tanz war laut P. Nettl die T., auch Tyroloise genannt, Mitte des 18. Jh.s in den Kontretanz (Countrydance) aufgenommen worden, wodurch sie gesellschaftsfähig wurde. Sie wurde damals z. T. noch im geradtaktigen Bourree-Metrum getanzt. Ebenso wie die bewegungsmäßig mit der T. verwandten Ländlerformen Styrienne (Steirischer), Strasbourgeoise, Alsacienne u. a. wurde sie sehr beliebt, löste sich aus dem Kontretanz heraus und wurde selbständig. Der Tanzforscher Rudolf Voß beschrieb 1869 die T., die er auch Jäger-Schottisch oder Tyroler-Ländler nannte, als Tanz im ¾-Takt mit 4 wiederholten Teilen zu je 8 Takten, verwandt mit der Mazurka, und merkte an, dass sie im Gegensatz zum geschliffenen „langsamen Walzer “ (gemeint ist hier nach heutiger Terminologie der Ländler), mit dem sie die Melodien gemeinsam hat, „mit gehupften Pas“ ausgeführt wird. Der Dresdner Tanzlehrer Bernhard Klemm bezeichnete 1882 die T. als einen „der Polka entlehnten Tanz“, „bei welchem es hauptsächlich darauf ankommt, die zweimal drei Polka-Schritte dem ¾-Takt anzupassen“. Um 1830 wurden zahllose T.s als Klavierstücke geschrieben, die zum Tanzen wie auch zum Variieren geeignet waren, u. a. von C. Czerny.

T. als Bezeichnung einer Liedgattung kam im frühen 19. Jh. auf, als Tiroler Nationalsängergesellschaften (Alpensänger) durch Europa und in die USA reisten und zu einer musikalischen Mode „à la T.“ beitrugen. Viele Drucke mit der Bezeichnung T., Air tyrolien u. ä. zeigen Sololieder mit Klavierbegleitung, wobei der 2. Teil als Jodler ausgeführt ist. Als charakteristisch erscheinen Ländlermelodik im Dreiertakt mit Dreiklangsbrechungen und großen Sprüngen sowie das Rhythmusmuster (s. Abb.), das auch typusbildend für den Steirischen ist. Die Texte, unter denen viele englische und französische sind, sprechen von Liebe, Almleben und ländlichen Verhältnissen; spezielle Jodel- und Echoeffekte unterstreichen das älplerische Flair. Als früheste T., die aber noch nicht so genannt wurde, ist vielleicht das Lied „Die Tyroler sand often so lustig, so froh“ aus der Oper Der Tyroler Wastel von J. Haibel (Musik) und E. Schikaneder (Text) von 1796 zu bezeichnen. Der älteste Tyrolese Song der englischsprachigen Welt ist die Paraphrase auf das Lied „Wann i in der Fruah aufsteh“: „Merrily ev’ry bosom boundeth“ von Thomas Moore, erschienen in London 1815. Neben zahllosen Einblattdrucken, die während des 19. Jh.s in Europa und den USA erschienen, sind einige größere Sammlungen zu erwähnen, wie die 1820 bei A. Diabelli in Wien erschienenen Tyroler Alpengesänge, herausgegeben von dem aus Tirol stammenden Sänger und Schauspieler Paul Schonner (1777–1850), weiters die Herausgabe des Repertoires der Geschwister Rainer durch I. Moscheles (s. Tbsp.) anlässlich ihres Auftrittes 1827 in England oder die 20 T.s, die der französische Komponist und Musikschriftsteller Jean Baptiste Wekerlin (1821–1910) am Pariser Konservatorium veröffentlichte, wobei die Jodler als „Vocalisen“ für die Gesangsausbildung gedacht waren. In die Kunstmusik hat die T. durch Bearbeitungen und Variationen Eingang gefunden, so durch L. v. Beethoven, der fünf Tiroler Lieder für Singstimme mit Begleitung eines Klaviertrios bearbeitet (s. Tbsp.) und zwei davon als Air tiroliens noch mit Variationen bedacht hat, J. N. Hummel (s. Tbsp.) oder H. Herz (s. Tbsp.). T.s finden sich aber auch seit 1815 in der französischen Romanzenmusik und seit J. Offenbach in der Operette; in der Oper ist eine der bekanntesten jene in G. Rossinis Wilhelm Tell.

Spätestens ab 1879 wurde der Begriff bis zumindest 1914 auch für Sängerinnen verwendet, die sich dem älplerischen Lied mit Jodler widmeten, z. B. die Grazerin M. Hofer.

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