Blechblasinstrument; engl./amerik. Flugelhorn; frz. bugle; ital. flicorno soprano; span. fiscorno. Aus der Fülle der 1790–1850 mit Klappen- und Ventilmechanismen versehenen Metallblasinstrumente, die sich in die temperierte Stimmung einpassen sollten, überlebten nur ganz wenige die Experimentierphase. Das F. zählt zu jener weit mensurierten, konisch getriebenen und mit Kesselmundstück versehenen Instrumentenfamilie (F., Bassflügelhorn/Tenorhorn, Euphonium/Bariton, Helikon/Tuba), die in jeweils spezifischen Varianten in regionalen Blasorchester-Traditionen bestimmend wurde. Der Entstehungsprozess aus Signalhorntypen ist bisher nur ungenügend erforscht.

In Österreich und von da ausgehend in der Schweiz und im bayerisch-württembergisch-badischen Raum ist die Entwicklung des F.s mit dem Aufkommen des (Militär-)Blasorchesters im 2. Drittel des 19. Jh.s in besonderer Weise verbunden (Militärmusik). In der österreichischen Kavalleriebesetzung der 1840er Jahre sind zwei (Klappen-)Flügelhörner in A und ein engeres in A, zwei eine Oktave tiefer stehende Bassflügelhörner sowie zwei Trompetinas in A und G nachweisbar. Als um 1850 in Österreich der Übergang zur As-Es-Stimmung erfolgte, erfand V. F. Červený in Königgrätz der führende Blasinstrumentenbauer der Donaumonarchie, die sog. Hochflügelhörner in C mit Bogen für B- und A-Stimmung und vier Zylinderventilen. Aus derselben Firma stammte das „Ottavino“, die kleinste Form des Hochflügelhorns; ein Exemplar davon in hoch As mit Wiener Ventilen hat Červený 1851 auf der Londoner Industrieausstellung gezeigt. Relikte aus jener Zeit finden sich dann und wann in Amateurblaskapellen, so benutzte die Bürgerkapelle Lana noch bis Mitte der 1980er Jahre Kontra- und Kontraalt-Flügelhörner.

Die genannten weitmensurierten Instrumente bildeten im Blasorchester ein eigenes Register, das sich in Klangfarbe und melodischer Gestaltung von den Registern der engmensurierten Blechblasinstrumente (Trompeten, Bass-Trompeten, Es-Althörner, Ventil- und Zugposaunen, in gewissem Sinn auch Waldhörner) und von den Holzblasinstrumenten, seit etwa 1980 zudem vom eigengeprägten Register der Perkussions-Instrumente, abhob. Zwei Flügelhörner, Bassflügelhorn und Euphonium, jeweils mit Drehventilen ausgestattet, bildeten den vierstimmigen Kern der „alt-österreichischen“ Blasorchester-Instrumentation und entsprachen in diesem Sinn dem Streichquartett im Symphonieorchester. In der Volks- und volkstümlichen Musik Österreichs werden die geschmeidig und voll klingenden F.-Instrumente, die einer weichen, vibratoreichen und gesanglichen Klangauffassung entsprechen, gern genutzt. V. Zack berichtet von den F.-Ländlern (Ländler) aus der Gegend von Eisenerz in der Steiermark. Seit etwa 1980 ist es üblich geworden, dass sich kleine Bläsergruppen, in denen vorzüglich weitmensurierte Blechblasinstrumente dominieren, bei „Weisenbläser-Treffen“ messen.

Außerhalb des mitteleuropäischen Militär- und Amateur-Blasorchesters fand/findet das F. sporadisch Verwendung in der Symphonik der Spätromantik (Ottorino Respighi) und des 20. Jh.s (Igor Strawinski, Ralph Vaughan Williams), im Jazz sowie – als Kuhlo-Horn – in den evangelischen Posaunenchören. Ein besonders typisches F.-Solo (mit Blasorchesterbegleitung) liegt in Des Hirten Morgenlied von F. v. Suppè vor (ein Gegenstück zu Fr. Schuberts Der Hirt auf dem Felsen).

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